黄金首饰在东方时代开始迅速传播。它允许更多的样式化和出色的做工。几何设计是如此常规的主题，考古学家将此主题称为“几何定向”。

Etruscan黄金珠宝在东方化时期特别兴旺，这是由于这段时期发展出的非常富裕的交易系统所致。伊特鲁里亚人并没有发明他们的装饰技术。确实，地中海的影响带来了造粒等技术。西伯利亚腓尼基人的珠宝商定居在伊特鲁里亚南部，并向当地学徒传授造粒和金银丝艺术。

这些技术最早是在伊特鲁里亚州南部开发的。它由在细小的金颗粒表面上的工作设计组成。必须注意不要将小颗粒熔化到表面上，而应以很小的加热点将其焊接在上面。故意制造的各种遗漏和瑕疵赋予了珠宝以艺术气息。使用（最有可能的）砷化钾进行焊接，并将焊料减少为难以吸收的灰尘。[1]

西罗腓尼基人引入了其他做工技术。许多珠宝商都受到其反复出现的主题和符号的影响。伊特鲁里亚人迅速增长的剧目中加入了太阳徽和半月之类的神圣象征。后来，伊特鲁里亚人（Etruscans）放宽了非常严苛的几何标准，并在设计中加入了东方灵感的花卉和象征元素。最好的珠宝仍然主要集中在南部城市，例如：Cerveteri，Tarquinia和Vetulonia。



伊特鲁里亚·布兰（Etruscan Bulla）和希腊神话人物达达洛斯（Daedalus）和伊卡洛斯（Icarus）。沃尔特斯艺术博物馆，巴尔的摩。

org实，石榴，橡子，莲花和棕榈树清楚地表明了希腊在伊特鲁里亚饰品中的影响力。头的造型是希腊严峻时期的一种典型做法，是一种遍及伊特鲁里亚地区的技术。新的影响力的更清晰证据是东方化时代引入的形状：大叶藻。用来盛放香水的梨形容器。它的表面通常装饰有重复和刻有象征意义的人物。

伊特鲁里亚珠宝的另一个主旋律是埃及圣甲虫。在古埃及文化中，它象征着运气。从公元前6世纪的后几十年开始，在Vulci和Tarquinia地区的疫情有所增加。

然而，在北部城市国家，珠宝则较为清醒，例如，来自维特鲁洛尼亚（Vetrulonia）的精致珠宝饰有称为pulviscolo（金尘）的微小颗粒。

所发现的大部分珠宝都不是伊特鲁里亚人所佩戴的，而是与世隔绝的。大多数（如果不是全部）伊特鲁里亚金匠的技术并不是他们发明的，因为它们的历史可追溯到公元前三千年。

这些做法来自（当时）遥远的中东地区，而进口物品则启发了他们扩大珠宝的范围。伊特鲁里亚人（Etruscans）完善了这些技术，并将它们引向了7世纪和6世纪极具风格的珠宝。通常，这些作品被认为是他们能力的顶峰。

一些民族学家认为，获得艺术品的最完整形式是伊特鲁里亚珠宝商的形式。他们的技术成就令人惊讶。从一开始，金工就掌握了最先进的技术。他们掌握的技能包括：锤击浮雕装饰（也称为repoussé，金银丝和造粒）。所有这些方法都是使用简单或基本的工具完成的。

Repoussé字面翻译的意思是用法语推送。该技术包括将设计锤打在装饰物后面，以及另一种样式的浮雕。

造粒是一种用微小的金颗粒组成的图案装饰金饰光滑表面的艺术。它是在公元前三千年的美索不达米亚发明的，随后被引入安那托利亚，叙利亚，埃及，塞浦路斯和希腊迈锡尼。青铜时代文明的崩溃使希腊这类精致艺术消失了，但它们在近东得以幸存，并从那里在9世纪重新引入希腊，并在8世纪下半叶转移到意大利。

金银细丝是一种装饰性开放作品，由细绞线制成，主要由银和金制成，也由其他类型的金属制成。

金属的结合是一项基本技术。从本质上讲，没有24克拉黄金珠宝这样的东西。大量金是最具延展性的金属。它几乎像蜡一样。为了使珠宝能够通过时间和重力的考验，伊特鲁里亚人不得不将其黄金与其他金属结合起来。

在这些情况下，最常用的金属是铜。大多数伊特鲁里亚人的珠宝都是18克拉黄金，但价格却各不相同-低至15克拉。纯金是24克拉，而18和15克拉的黄金得益于它们的合金。18克拉黄金比24克拉黄金更加耐用和坚硬，而15克拉比18克拉黄金更加耐用和“坚硬”。Regolini-Galassi墓的一些珠宝也是如此。薄，细腻，大，可以穿用，而更坚固，少灰褐色的金饰足够坚固，可以在生活中穿用。

伊特鲁里亚人还将黄金和珠宝铸成石头雕刻的模具。